稍有物理知識(shí)的人都會(huì)知道，聲音是因?yàn)槲矬w的振動(dòng)而產(chǎn)生的。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，其最基本的構(gòu)成就是聲音。但是并不是我們?cè)谧匀唤缰新?tīng)到的一切聲音都可以作為音樂(lè)的構(gòu)成材料。在音樂(lè)體系中用到的聲音，是無(wú)數(shù)人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐精選出來(lái)的、最能夠體現(xiàn)人類感情的聲音。這些聲音組成了一個(gè)固定的樂(lè)音體系，又經(jīng)由幾十代音樂(lè)大師之手，創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)優(yōu)美、動(dòng)人、振奮人心的傳世佳作。為我們留下了一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。

      從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)講，聲音主要由四種屬性——高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、色彩（即常說(shuō)的音色）。其中：音的高低是由發(fā)音源在一定時(shí)間內(nèi)的振動(dòng)次數(shù)（頻率）來(lái)決定的。振動(dòng)次數(shù) 越多，頻率越高，音也就越高。反之則低；音的長(zhǎng)短是由發(fā)音源振動(dòng)時(shí)所持續(xù)的時(shí)間來(lái)決定的。持續(xù)的時(shí)間越長(zhǎng)，音越長(zhǎng)，反之則短；音的強(qiáng)弱取決于由發(fā)音源的振動(dòng)幅度（振幅），幅度越大，音越強(qiáng)，幅度小音就弱； 而發(fā)音源的材質(zhì)、形狀及泛音數(shù)的多少則決定了音色。

      聲音的以上這四種屬性，在音樂(lè)的表現(xiàn)中都是非常重要的，其中又以“ 高低”和“長(zhǎng)短”最為重要。比如一首歌曲，本來(lái)是由人聲演唱的，但是如果我們把它改編為器樂(lè)曲、并且減小音量，雖然改變了音的長(zhǎng)短和音色，但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。但是，如果我們把這首樂(lè)曲中每個(gè)聲音的長(zhǎng)短、高低隨意的改變 ，其原來(lái)的旋律馬上會(huì)受到嚴(yán)重的破壞——面目全非呀！

      由于物體在振動(dòng)的時(shí)候并不是總是規(guī)則的，所以聲音又有“樂(lè)音”和“噪音 ”之分。規(guī)則振動(dòng)發(fā)出的是樂(lè)音，反之則稱為噪音。在音樂(lè)中，用的最多的是樂(lè)音，但是這并不代表噪音就不屬于音樂(lè)的組成部分，樂(lè)隊(duì)中的大部分節(jié)奏打擊樂(lè)器所發(fā)出的聲音就屬于噪音，但它同樣具有非常豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，甚至成為了現(xiàn)代通俗音樂(lè)中不可缺少的部分。

      *，還需要再提到的一點(diǎn)是——我們平時(shí)聽(tīng)到的某一個(gè)音都不只是一個(gè)單獨(dú)的純正的音在響，而是許多個(gè)聲音的結(jié)合，我們稱之為“復(fù)合音”。這是因?yàn)槲矬w在振動(dòng)的時(shí)候不僅整體在振動(dòng)，而且各個(gè)部分也在振動(dòng)。以吉他為例，在我們撥響一根琴弦地的同時(shí)，這根琴弦的1/2、1/3、1/4……各個(gè)部分也都在分別振動(dòng)。這種由琴弦（發(fā)音源）整體振動(dòng)產(chǎn)生的聲音稱為“基音”，是最容易被人耳聽(tīng)到的音。其它部分振動(dòng)產(chǎn)生的音，稱為“泛音”在與基音同時(shí)發(fā)聲的時(shí)候是不容易被聽(tīng)到的，除非我們刻意地抑制基音，突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。

      為了說(shuō)明這個(gè)理論，更直觀的理解，有吉他的朋友可以在每條弦的第12 品附近做一個(gè)試驗(yàn)?！扔米笫值男≈篙p輕地虛按在任意一根弦的第12品位置（琴弦不要碰到音品），然后用右手撥動(dòng)這根弦，同時(shí)馬上抬起左手的小指。這時(shí)你會(huì)聽(tīng)到一個(gè)不同于彈奏這根弦的空弦或第12品時(shí)的、非常特別的聲音，這就是泛音。現(xiàn)在，觀察一下兒吉他第12品對(duì)于琴弦來(lái)講的大概位置。怎么樣？對(duì)了是 1/2處！同樣1/3處（第7品）、1/4處（第4品）都有這種聲音。