會(huì)徽，是每一屆奧運(yùn)會(huì)的圖騰。會(huì)徽的意義超越獎(jiǎng)牌、吉祥物、主體育場(chǎng)造型等一切奧運(yùn)元素，它具有跨越國(guó)界的力量，它向全世界展示了主辦*及城市對(duì)于奧林匹克精神的理解。伴隨著現(xiàn)代奧運(yùn)一個(gè)多世紀(jì)的歷史，奧運(yùn)會(huì)徽也經(jīng)歷了100多年的發(fā)展與進(jìn)化。從早期復(fù)雜的招貼畫式會(huì)徽到今天簡(jiǎn)約抽象的藝術(shù)性徽記，城市與民族的痕跡都深深地烙印在每一屆奧運(yùn)會(huì)徽的上面。
第1屆雅典天神競(jìng)技重回人間
19世紀(jì)末期，在法國(guó)人顧拜旦的不懈努力下，奧林匹克運(yùn)動(dòng)在歐洲開始復(fù)興。1896年4月6日，*屆現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)在希臘首都雅典舉行。由于條件所限，當(dāng)時(shí)并未進(jìn)行系統(tǒng)的宣傳和推廣工作，招貼畫和海報(bào)樣式繁多而混亂，但奧運(yùn)會(huì)總結(jié)報(bào)告的封面被公認(rèn)為本屆奧運(yùn)會(huì)的官方會(huì)徽。
古樸的會(huì)徽帶有明顯古希臘繪畫風(fēng)格，雅典的守護(hù)神雅典娜手持橄欖枝，注視著山腳下重新修復(fù)的古希臘奧運(yùn)競(jìng)技場(chǎng)，似乎在等待著來領(lǐng)取榮譽(yù)花冠的比賽勝利者。雅典娜頭部上方776-1896的字樣，標(biāo)示出古奧運(yùn)會(huì)停止與現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)興起的時(shí)間。雅典娜、古奧運(yùn)競(jìng)技場(chǎng)、時(shí)間的烙印，這三個(gè)元素跨越了時(shí)空的局限，將神圣而輝煌的古奧運(yùn)慶典與現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)連接在一起。神廟、天使及橄欖枝，則表達(dá)出了人們對(duì)和平的渴望。
第2屆巴黎女性登上奧運(yùn)舞臺(tái)
1900年巴黎奧運(yùn)會(huì)從5月20日開幕到10月28日閉幕，歷時(shí)5個(gè)多月，成為一屆“馬拉松”型盛會(huì)。由于與巴黎世界博覽會(huì)同時(shí)舉辦，所以本屆奧運(yùn)會(huì)在實(shí)質(zhì)上變成了世博會(huì)的一部分，成了招攬觀眾的體育表演，因此本屆奧運(yùn)會(huì)的大部分宣傳品上都沒有出現(xiàn)“奧林匹克”的字樣。
雖然被“淹沒”在世界博覽會(huì)中，但女性運(yùn)動(dòng)員的首次參與還是開創(chuàng)了奧林匹克運(yùn)動(dòng)的歷史。本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽以一個(gè)女性擊劍運(yùn)動(dòng)員為主題，她身著黑色擊劍服，手握花劍、佩劍和重劍，畫面左下方用紅色醒目地標(biāo)出了3項(xiàng)擊劍比賽的時(shí)間和獎(jiǎng)金。與首屆奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽的典雅、平和相比，本屆會(huì)徽使用了對(duì)比強(qiáng)烈的黃色背景與紅色文字，擊劍運(yùn)動(dòng)員形象也顯露出積極的競(jìng)爭(zhēng)意味，這一切都將法蘭西民族熱情而灑脫的個(gè)性表露無遺。
事實(shí)上，本屆奧運(yùn)會(huì)并未設(shè)置女子擊劍項(xiàng)目，直到下一屆圣路易斯奧運(yùn)會(huì)，女子運(yùn)動(dòng)員才首次登上奧運(yùn)會(huì)的擊劍臺(tái)。此外，在本屆奧運(yùn)會(huì)上，賽會(huì)組織者還分別為田徑、賽艇、自行車及體操等項(xiàng)目設(shè)計(jì)了單獨(dú)的宣傳畫及海報(bào)。但由于缺乏統(tǒng)一規(guī)劃，即使將這些海報(bào)放在一起，人們也難以確認(rèn)它們都屬于同一屆奧運(yùn)會(huì)。
第3屆圣路易斯博覽會(huì)中“日常節(jié)目”
繼1900年巴黎奧運(yùn)會(huì)被世界博覽會(huì)“吞并”后，1904年的圣路易斯奧運(yùn)會(huì)再一次成為世界博覽會(huì)的犧牲品。比巴黎奧運(yùn)會(huì)更加可悲的是，從圣路易斯奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽上根本無法看出一絲*體育競(jìng)技盛會(huì)的影子。主辦城市圣路易斯城的大幅圖片成為本屆會(huì)徽的主題，圖片下方巨大的“路易斯安那采購(gòu)博覽會(huì)”字樣使人們無法將這個(gè)會(huì)徽與奧運(yùn)會(huì)聯(lián)系起來，圖片上方“日常官方節(jié)目”的字樣是惟一與奧運(yùn)比賽有關(guān)的說明。
在設(shè)計(jì)上，本屆會(huì)徽的紅黃配色明顯借鑒了上一屆巴黎會(huì)徽的特點(diǎn)，瑣碎而華麗的包邊也是鮮明的歐洲風(fēng)格。這表明美國(guó)藝術(shù)在20世紀(jì)初期還未擺脫歐洲的影響，本土文化遠(yuǎn)未形成氣候。在內(nèi)容上，奧運(yùn)會(huì)明顯已經(jīng)成為主辦城市擴(kuò)大影響的工具，拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的工具。神圣而悠久的奧運(yùn)傳統(tǒng)遭受著前所未有的沖擊與考驗(yàn)。
第4屆倫敦“白城”是英國(guó)的驕傲
1906年，原定舉辦第四屆奧運(yùn)會(huì)的羅馬向國(guó)際奧委會(huì)提出申請(qǐng)，因意大利*財(cái)政困難，無力興建體育場(chǎng)館，宣布放棄主辦權(quán)。國(guó)際奧委會(huì)不得不臨時(shí)與英國(guó)*合作，將奧運(yùn)會(huì)異地在倫敦舉辦。在短短的兩年時(shí)間里，英國(guó)*表現(xiàn)出了驚人的工作效率。他們?cè)诋?dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的技術(shù)條件下，迅速地在倫敦西區(qū)一個(gè)荒蕪的叢林地帶上興建了一座有6.8萬個(gè)座位，可容納7萬余觀眾的“現(xiàn)代”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，即“白城”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。
這個(gè)耗資4萬余英鎊的巨型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，擁有全長(zhǎng)536.45米的煤渣跑道，可進(jìn)行多項(xiàng)室內(nèi)比賽。場(chǎng)地中央除設(shè)有一個(gè)足球場(chǎng)外，還容納了一個(gè)長(zhǎng)100米、寬15米的游泳池！在20世紀(jì)初期，這個(gè)宏偉的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)是全倫敦市民的驕傲。
因此，本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽就是以“白城”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)為主題的。一名跳高運(yùn)動(dòng)員正從以“白城”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)為背景的畫面中心跳躍出來，透視繪畫手法的運(yùn)用，使整個(gè)畫面具有了一定的空間感。在近一個(gè)世紀(jì)前，這是藝術(shù)上一次大膽的嘗試。
第5屆斯德哥爾摩復(fù)古會(huì)徽打上“補(bǔ)丁”
1912年的斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)無疑是奧運(yùn)會(huì)歷史上一個(gè)重要的里程碑，官方認(rèn)可的會(huì)徽在本屆奧運(yùn)會(huì)上首次亮相。在奧運(yùn)會(huì)籌備期間，瑞典奧委會(huì)聘請(qǐng)了進(jìn)行早期海報(bào)藝術(shù)嘗試的霍澤博格進(jìn)行奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽的設(shè)計(jì)?；魸刹└裆瞄L(zhǎng)畫風(fēng)景及人物肖像，并著名于設(shè)計(jì)教堂、學(xué)校等公共場(chǎng)所的裝潢。
在進(jìn)行本屆奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽的創(chuàng)作時(shí)，霍澤博格無疑從古希臘藝術(shù)及古奧運(yùn)會(huì)裸體參賽的傳統(tǒng)中得到靈感。在他的作品中，幾個(gè)揮舞所有參賽*旗幟的裸體運(yùn)動(dòng)員成為會(huì)徽的主體。但他這種“復(fù)古”的做法卻極大地震驚了國(guó)際奧委會(huì)，國(guó)際奧委會(huì)的高官們認(rèn)為霍澤博格的設(shè)計(jì)過于大膽了。因此，當(dāng)官方的會(huì)徽被正式印刷出來時(shí)，處于畫面正中的裸體運(yùn)動(dòng)員身前被“藝術(shù)”地加上了兩條細(xì)長(zhǎng)的橙色絲帶。但即使這樣，許多*仍拒絕公開展出這個(gè)被打了“補(bǔ)丁”的會(huì)徽。
除了大膽地采用裸體形象來展示奧林匹克的運(yùn)動(dòng)精神，霍澤博格還打破了歷屆會(huì)徽的沉悶感覺，使用幾種極具視覺沖擊力的鮮亮對(duì)比色來襯托奧運(yùn)會(huì)歡快的慶典氣氛。他反傳統(tǒng)的做法雖然沒有得到國(guó)際奧委會(huì)完全的認(rèn)可，但這個(gè)天才設(shè)計(jì)對(duì)以后多屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽都產(chǎn)生了明顯的影響。
第7屆安特衛(wèi)普主辦城市打上烙印
1912年斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)后，1914年國(guó)際奧委會(huì)在巴黎舉行代表大會(huì)，會(huì)議確定了國(guó)際奧委會(huì)五環(huán)旗、會(huì)徽，并作出了一些對(duì)奧林匹克運(yùn)動(dòng)發(fā)展意義深遠(yuǎn)的決議。但*次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使原定于1916年在安特衛(wèi)普舉行的第六屆奧運(yùn)會(huì)推遲到了1920年。本屆奧運(yùn)會(huì)提出了“更高、更快、更強(qiáng)”的奧林匹克格言，開幕式上，奧林匹克的五環(huán)旗*次在奧運(yùn)會(huì)賽場(chǎng)升起，并首次舉行了運(yùn)動(dòng)員宣誓儀式。
本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽與上一屆的設(shè)計(jì)如出一轍。一名帶有濃重古希臘痕跡半裸體的擲鐵餅者占據(jù)了畫面最主要的位置，參與本屆奧運(yùn)會(huì)各個(gè)*的旗幟環(huán)繞在他身體的左側(cè)。安特衛(wèi)普市高聳的哥特式教堂尖頂及流經(jīng)市內(nèi)的斯海爾德河淡淡地襯托在運(yùn)動(dòng)員右側(cè)，安特衛(wèi)普標(biāo)志性的盾徽明顯地懸掛在畫面上方，將本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽打上了主辦城市的深刻烙印。
第1屆雅典天神競(jìng)技重回人間
19世紀(jì)末期，在法國(guó)人顧拜旦的不懈努力下，奧林匹克運(yùn)動(dòng)在歐洲開始復(fù)興。1896年4月6日，*屆現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)在希臘首都雅典舉行。由于條件所限，當(dāng)時(shí)并未進(jìn)行系統(tǒng)的宣傳和推廣工作，招貼畫和海報(bào)樣式繁多而混亂，但奧運(yùn)會(huì)總結(jié)報(bào)告的封面被公認(rèn)為本屆奧運(yùn)會(huì)的官方會(huì)徽。
古樸的會(huì)徽帶有明顯古希臘繪畫風(fēng)格，雅典的守護(hù)神雅典娜手持橄欖枝，注視著山腳下重新修復(fù)的古希臘奧運(yùn)競(jìng)技場(chǎng)，似乎在等待著來領(lǐng)取榮譽(yù)花冠的比賽勝利者。雅典娜頭部上方776-1896的字樣，標(biāo)示出古奧運(yùn)會(huì)停止與現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)興起的時(shí)間。雅典娜、古奧運(yùn)競(jìng)技場(chǎng)、時(shí)間的烙印，這三個(gè)元素跨越了時(shí)空的局限，將神圣而輝煌的古奧運(yùn)慶典與現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)連接在一起。神廟、天使及橄欖枝，則表達(dá)出了人們對(duì)和平的渴望。
第2屆巴黎女性登上奧運(yùn)舞臺(tái)
1900年巴黎奧運(yùn)會(huì)從5月20日開幕到10月28日閉幕，歷時(shí)5個(gè)多月，成為一屆“馬拉松”型盛會(huì)。由于與巴黎世界博覽會(huì)同時(shí)舉辦，所以本屆奧運(yùn)會(huì)在實(shí)質(zhì)上變成了世博會(huì)的一部分，成了招攬觀眾的體育表演，因此本屆奧運(yùn)會(huì)的大部分宣傳品上都沒有出現(xiàn)“奧林匹克”的字樣。
雖然被“淹沒”在世界博覽會(huì)中，但女性運(yùn)動(dòng)員的首次參與還是開創(chuàng)了奧林匹克運(yùn)動(dòng)的歷史。本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽以一個(gè)女性擊劍運(yùn)動(dòng)員為主題，她身著黑色擊劍服，手握花劍、佩劍和重劍，畫面左下方用紅色醒目地標(biāo)出了3項(xiàng)擊劍比賽的時(shí)間和獎(jiǎng)金。與首屆奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽的典雅、平和相比，本屆會(huì)徽使用了對(duì)比強(qiáng)烈的黃色背景與紅色文字，擊劍運(yùn)動(dòng)員形象也顯露出積極的競(jìng)爭(zhēng)意味，這一切都將法蘭西民族熱情而灑脫的個(gè)性表露無遺。
事實(shí)上，本屆奧運(yùn)會(huì)并未設(shè)置女子擊劍項(xiàng)目，直到下一屆圣路易斯奧運(yùn)會(huì)，女子運(yùn)動(dòng)員才首次登上奧運(yùn)會(huì)的擊劍臺(tái)。此外，在本屆奧運(yùn)會(huì)上，賽會(huì)組織者還分別為田徑、賽艇、自行車及體操等項(xiàng)目設(shè)計(jì)了單獨(dú)的宣傳畫及海報(bào)。但由于缺乏統(tǒng)一規(guī)劃，即使將這些海報(bào)放在一起，人們也難以確認(rèn)它們都屬于同一屆奧運(yùn)會(huì)。
第3屆圣路易斯博覽會(huì)中“日常節(jié)目”
繼1900年巴黎奧運(yùn)會(huì)被世界博覽會(huì)“吞并”后，1904年的圣路易斯奧運(yùn)會(huì)再一次成為世界博覽會(huì)的犧牲品。比巴黎奧運(yùn)會(huì)更加可悲的是，從圣路易斯奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽上根本無法看出一絲*體育競(jìng)技盛會(huì)的影子。主辦城市圣路易斯城的大幅圖片成為本屆會(huì)徽的主題，圖片下方巨大的“路易斯安那采購(gòu)博覽會(huì)”字樣使人們無法將這個(gè)會(huì)徽與奧運(yùn)會(huì)聯(lián)系起來，圖片上方“日常官方節(jié)目”的字樣是惟一與奧運(yùn)比賽有關(guān)的說明。
在設(shè)計(jì)上，本屆會(huì)徽的紅黃配色明顯借鑒了上一屆巴黎會(huì)徽的特點(diǎn)，瑣碎而華麗的包邊也是鮮明的歐洲風(fēng)格。這表明美國(guó)藝術(shù)在20世紀(jì)初期還未擺脫歐洲的影響，本土文化遠(yuǎn)未形成氣候。在內(nèi)容上，奧運(yùn)會(huì)明顯已經(jīng)成為主辦城市擴(kuò)大影響的工具，拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的工具。神圣而悠久的奧運(yùn)傳統(tǒng)遭受著前所未有的沖擊與考驗(yàn)。
第4屆倫敦“白城”是英國(guó)的驕傲
1906年，原定舉辦第四屆奧運(yùn)會(huì)的羅馬向國(guó)際奧委會(huì)提出申請(qǐng)，因意大利*財(cái)政困難，無力興建體育場(chǎng)館，宣布放棄主辦權(quán)。國(guó)際奧委會(huì)不得不臨時(shí)與英國(guó)*合作，將奧運(yùn)會(huì)異地在倫敦舉辦。在短短的兩年時(shí)間里，英國(guó)*表現(xiàn)出了驚人的工作效率。他們?cè)诋?dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的技術(shù)條件下，迅速地在倫敦西區(qū)一個(gè)荒蕪的叢林地帶上興建了一座有6.8萬個(gè)座位，可容納7萬余觀眾的“現(xiàn)代”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，即“白城”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。
這個(gè)耗資4萬余英鎊的巨型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，擁有全長(zhǎng)536.45米的煤渣跑道，可進(jìn)行多項(xiàng)室內(nèi)比賽。場(chǎng)地中央除設(shè)有一個(gè)足球場(chǎng)外，還容納了一個(gè)長(zhǎng)100米、寬15米的游泳池！在20世紀(jì)初期，這個(gè)宏偉的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)是全倫敦市民的驕傲。
因此，本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽就是以“白城”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)為主題的。一名跳高運(yùn)動(dòng)員正從以“白城”運(yùn)動(dòng)場(chǎng)為背景的畫面中心跳躍出來，透視繪畫手法的運(yùn)用，使整個(gè)畫面具有了一定的空間感。在近一個(gè)世紀(jì)前，這是藝術(shù)上一次大膽的嘗試。
第5屆斯德哥爾摩復(fù)古會(huì)徽打上“補(bǔ)丁”
1912年的斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)無疑是奧運(yùn)會(huì)歷史上一個(gè)重要的里程碑，官方認(rèn)可的會(huì)徽在本屆奧運(yùn)會(huì)上首次亮相。在奧運(yùn)會(huì)籌備期間，瑞典奧委會(huì)聘請(qǐng)了進(jìn)行早期海報(bào)藝術(shù)嘗試的霍澤博格進(jìn)行奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽的設(shè)計(jì)?；魸刹└裆瞄L(zhǎng)畫風(fēng)景及人物肖像，并著名于設(shè)計(jì)教堂、學(xué)校等公共場(chǎng)所的裝潢。
在進(jìn)行本屆奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽的創(chuàng)作時(shí)，霍澤博格無疑從古希臘藝術(shù)及古奧運(yùn)會(huì)裸體參賽的傳統(tǒng)中得到靈感。在他的作品中，幾個(gè)揮舞所有參賽*旗幟的裸體運(yùn)動(dòng)員成為會(huì)徽的主體。但他這種“復(fù)古”的做法卻極大地震驚了國(guó)際奧委會(huì)，國(guó)際奧委會(huì)的高官們認(rèn)為霍澤博格的設(shè)計(jì)過于大膽了。因此，當(dāng)官方的會(huì)徽被正式印刷出來時(shí)，處于畫面正中的裸體運(yùn)動(dòng)員身前被“藝術(shù)”地加上了兩條細(xì)長(zhǎng)的橙色絲帶。但即使這樣，許多*仍拒絕公開展出這個(gè)被打了“補(bǔ)丁”的會(huì)徽。
除了大膽地采用裸體形象來展示奧林匹克的運(yùn)動(dòng)精神，霍澤博格還打破了歷屆會(huì)徽的沉悶感覺，使用幾種極具視覺沖擊力的鮮亮對(duì)比色來襯托奧運(yùn)會(huì)歡快的慶典氣氛。他反傳統(tǒng)的做法雖然沒有得到國(guó)際奧委會(huì)完全的認(rèn)可，但這個(gè)天才設(shè)計(jì)對(duì)以后多屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽都產(chǎn)生了明顯的影響。
第7屆安特衛(wèi)普主辦城市打上烙印
1912年斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)后，1914年國(guó)際奧委會(huì)在巴黎舉行代表大會(huì)，會(huì)議確定了國(guó)際奧委會(huì)五環(huán)旗、會(huì)徽，并作出了一些對(duì)奧林匹克運(yùn)動(dòng)發(fā)展意義深遠(yuǎn)的決議。但*次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使原定于1916年在安特衛(wèi)普舉行的第六屆奧運(yùn)會(huì)推遲到了1920年。本屆奧運(yùn)會(huì)提出了“更高、更快、更強(qiáng)”的奧林匹克格言，開幕式上，奧林匹克的五環(huán)旗*次在奧運(yùn)會(huì)賽場(chǎng)升起，并首次舉行了運(yùn)動(dòng)員宣誓儀式。
本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽與上一屆的設(shè)計(jì)如出一轍。一名帶有濃重古希臘痕跡半裸體的擲鐵餅者占據(jù)了畫面最主要的位置，參與本屆奧運(yùn)會(huì)各個(gè)*的旗幟環(huán)繞在他身體的左側(cè)。安特衛(wèi)普市高聳的哥特式教堂尖頂及流經(jīng)市內(nèi)的斯海爾德河淡淡地襯托在運(yùn)動(dòng)員右側(cè)，安特衛(wèi)普標(biāo)志性的盾徽明顯地懸掛在畫面上方，將本屆奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽打上了主辦城市的深刻烙印。
