柳琴屬弦鳴彈撥樂(lè)器，它那特有的穿透力極強(qiáng)的高音特點(diǎn)填補(bǔ)了民族管弦樂(lè)隊(duì)彈撥樂(lè)聲部缺乏高音樂(lè)樂(lè)器的空白。下面就來(lái)說(shuō)說(shuō)柳琴的聲學(xué)原理及樂(lè)器結(jié)構(gòu)，大家千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)。 ?
柳琴的聲學(xué)原理及樂(lè)器結(jié)構(gòu) ?
柳琴屬高頻板發(fā)音體，它的發(fā)音是由背板振動(dòng)、面板振動(dòng)、琴碼振動(dòng)、弦振動(dòng)共同作用的結(jié)果。 ?
背板：它是柳琴最主要的部分。一般為扁平型半梨形琴身，在覆蓋了面板后就組成了樂(lè)器的共鳴箱體。背板木質(zhì)優(yōu)劣和音箱共鳴的好壞，與樂(lè)器的音量與音色有著直接的聯(lián)系。首先是選材。歷來(lái)紅木(學(xué)名PTEROCARPUE INDICUS)一直是制作琵琶、柳琴這類(lèi)弦鳴彈撥樂(lè)器背板的*材料。用紅木制作的背板，由于木制堅(jiān)密，音的反射敏銳、透亮，音質(zhì)和音色特別好，其共鳴常有一種類(lèi)似金屬的明亮而堅(jiān)實(shí)的聲音，其他的硬木則缺少這種特有的音質(zhì)。其次，背板槽形挖空的深淺與樂(lè)器音量共鳴的大小，明亮與渾厚音色的區(qū)別也有著直接的關(guān)聯(lián)，其內(nèi)壁光滑與毛糙的程度，對(duì)不同音區(qū)的反射也有聯(lián)系。 ?
面板：它是蓋在背板上的一塊上窄下寬的木板，與背板共同組成柳琴的共鳴音箱，通常用的是梧桐木料。因?yàn)槲嗤┠玖媳容^疏松，聲速傳播較快，達(dá)3320米/秒，故共鳴比較大。1.面板的質(zhì)地的選擇與厚薄分寸的掌握影響著面板的振動(dòng)。首先要選直順紋理的面板因?yàn)橹表樇y理的聲傳導(dǎo)速度比徑向紋理要快3到4倍，比弦向紋理的要快6到8倍。而木材的傳聲速度越高，它的彈性摸量越大;彈性摸量越大，其共振性就越強(qiáng)。其次面板的厚薄也非常重要。一般來(lái)說(shuō)面板厚些音色堅(jiān)實(shí)明亮，反之則較渾厚。但這不是絕對(duì)的面板的振動(dòng)還有其他因素。2.音窗：柳琴的由于體積較小，所以在面板上開(kāi)有兩個(gè)聲孔，加上塑料裝飾一下我們稱(chēng)為音窗。柳琴的琴體內(nèi)空腔與聲孔和面板及背板組成復(fù)合的振動(dòng)系統(tǒng)，音窗也就相當(dāng)于出音孔，加大柳琴的音量。 ?
琴碼：它起著柳琴對(duì)弦的傳振作用，與二胡、三弦等樂(lè)器上的碼子作用相似。弦振動(dòng)產(chǎn)生的聲音，通過(guò)琴碼傳到面板上，然后再引起背板和面板組成的箱體共鳴。因?yàn)榱賹俑哳l樂(lè)器，弦都用的是鋼絲弦，張力比較大，故琴碼一般用竹制。它的高度一般與山口相比配，安置的部位上下和離面板的高低，對(duì)柳琴的音量和音色都有一定影響，一般放置在離護(hù)板骨4CM的地方，琴碼稍靠上，弦的張力相對(duì)緊些，反之則松些。由于柳琴這種有音板制作的樂(lè)器而言，面板的吸濕能力影響著樂(lè)器發(fā)音效果的穩(wěn)定性，演奏者可以靠琴碼來(lái)調(diào)節(jié)弦的張力。 ?
琴弦：它是柳琴的音源物體，是最典型的振源。它的材質(zhì)直接關(guān)系到音質(zhì)的好壞。一般柳琴的一弦和二弦都采用鋼絲弦，這種弦音量大，音色明亮清晰，適宜柳琴的高音區(qū)。三弦和四弦采用的是鋼絲外纏上面面尼龍絲組合而成的尼龍鋼絲弦。這樣的弦要音色要柔和些，適宜柳琴的低音區(qū)。 ?
品：柳琴的品決定著音位，一般都按十二平均律來(lái)計(jì)算和排列。十二平均律并不是把弦的總長(zhǎng)等分為十二個(gè)部分，而是把一個(gè)八度分成頻率比相等的十二個(gè)半音的律制。世界上最早發(fā)明十二平均律的是我國(guó)明代的樂(lè)律學(xué)家、數(shù)學(xué)家朱載堉(1536—約1610)，他首創(chuàng)了“新法密律”，即是十二平均律。但是在那個(gè)時(shí)代由于樂(lè)器在合奏時(shí)一般進(jìn)行著支聲復(fù)調(diào)，“五度相生律”占主導(dǎo)地位，發(fā)明后并沒(méi)有被應(yīng)有的推廣。后來(lái)，西歐的音樂(lè)家也發(fā)現(xiàn)了十二平均律，并在當(dāng)時(shí)的管弦樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)實(shí)踐中得到推廣。在解放后隨著民族管弦樂(lè)隊(duì)的建立和發(fā)展，民族器樂(lè)進(jìn)行了改革，也用上了十二平均律。要了解柳琴的品的排列，就要先了解十二平均律的計(jì)算方法。十二平均律就是把八度音程等分為十二，在理論上則是運(yùn)用數(shù)學(xué)上對(duì)數(shù)的原理，并結(jié)合 音的振動(dòng)數(shù)比等方面來(lái)加以演算。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)可以把八度作為2，開(kāi)12次方，其所得到的是十二平均律半音的“頻率倍數(shù)”(1.05946);把這個(gè)數(shù)連續(xù)自乘十二次，就得到平均律各律的頻率倍數(shù)。如它自乘1次為1.05946×1.05946=1.1225，這就是十二平均律全音(大二度)的頻率倍數(shù)，再自乘一次為1.05946×1.05946×1.05946=1.1892，此為十二平均律小三度的頻率倍數(shù)，其他音程依此類(lèi)推。柳琴的有效弦長(zhǎng)(山口到琴碼的距離)為42CM，我們可以利用這個(gè)公式來(lái)算出柳琴的音位表。 ?
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柳琴的演奏方法 ?
柳琴的演奏技法與琵琶類(lèi)似。有的地方，柳琴的演奏方法和阮一樣。 ?
無(wú)論做任何事情，只有方法正確，才有可能達(dá)到勝利的彼岸，否則，南轅北轍，只能離目標(biāo)越來(lái)越遠(yuǎn)。樂(lè)器演奏更是如此，方法正確可以事半功倍;而方法錯(cuò)誤，無(wú)論怎樣努力,也不可能取得理想的效果。 ?
在柳琴演奏中，正確、科學(xué)的演奏方法，可以發(fā)出晶瑩剔透、圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的音色，可以產(chǎn)生濃淡疏密錯(cuò)落有致的音響效果，可以大大豐富音樂(lè)表現(xiàn)力。 ?
柳琴演奏方法的關(guān)鍵所在，就是一個(gè)如何用力的問(wèn)題，而用力的大小對(duì)于音色和音質(zhì)起著至關(guān)重要的作用。用力過(guò)多，易造成聲音噪、肌肉僵，勞累或緊張;用力過(guò)少，易造成聲音虛、音質(zhì)差，觸弦感不好。因此用最適當(dāng)?shù)牧α縼?lái)完成各種技術(shù)、技巧是掌握正確演奏方法的重要原則。而在柳琴演奏中，恰恰在如何用力這一點(diǎn)上出現(xiàn)的問(wèn)題最多，如右手拇指凹陷、右大臂用力過(guò)多、腕關(guān)節(jié)太死、左手拇指凹陷、不會(huì)運(yùn)用大關(guān)節(jié)發(fā)力按弦的方法等，這些都嚴(yán)重地制約著演奏技能的掌握、演奏水平的提高。 ?
右手拇指凹陷，其直接后果必然是撥片捏得太死，無(wú)法控制、調(diào)節(jié)撥片的松緊度，使過(guò)弦技術(shù)的靈巧性大打折扣。這樣不僅音色單一、聲音緊張干澀，而且還大大影響了快速音符的演奏。 ?
右大臂用力過(guò)多，造成肌肉緊張，耐力降低，動(dòng)作不靈活,各種技巧的連接轉(zhuǎn)換受到阻礙。 ?
腕關(guān)節(jié)太死，造成彈挑或輪音小臂轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作不暢，輪音頻率上不去，掃弦不集中，演奏不連貫等。 ?
左手拇指凹陷，造成關(guān)節(jié)緊張，按弦動(dòng)作遲鈍、僵硬、笨拙。 ?
不會(huì)運(yùn)用大關(guān)節(jié)發(fā)力的方法，造成用力不均、手指不靈活、缺乏彈性，難以勝任快速演奏技巧。 ?
正確的演奏方法要求演奏狀態(tài)自然協(xié)調(diào)、舒展大方、用力通暢、簡(jiǎn)單省力、松緊有度。雙手演奏的生理機(jī)能要與力學(xué)、運(yùn)動(dòng)學(xué)原理完美結(jié)合，使大臂肌肉、腕、指關(guān)節(jié)動(dòng)作放松、協(xié)調(diào)，從而能恰到好處的發(fā)力和用力以獲得優(yōu)質(zhì)純正的音色和所需要的音量，并且保持各種技術(shù)技巧轉(zhuǎn)換與連接流暢而無(wú)痕跡，演奏持久有耐力。 ?
柳琴和琵琶的區(qū)別 ?
從結(jié)構(gòu)來(lái)看: ?
1、琵琶音位由品位和和相組成，而柳琴只要由品組成。 ?
2、其他的結(jié)構(gòu)基本一樣,但是柳琴都小很多。 ?
從音色看: ?
1、柳琴音高,而琵琶有高音區(qū)也有中音和底音，柳琴當(dāng)然也有但它的高、中、低音范圍在琵琶音的高中音部分，因此在樂(lè)隊(duì)中它屬高音樂(lè)器。 ?
2、柳琴音尖亮高硬(在演奏中以彈片而不是指甲)，因?yàn)橐粲虻氖芟?，表現(xiàn)力不如琵琶豐富，和完整，雖然說(shuō)琵琶高音也很好，但不及柳琴的亮、實(shí)。 ?
