湖北枝江報考中級會計資格證，想當一名合格的會計師，就必須要有會計資格證，接下來就隨小編去了解下會計師相關的古代漆器的制作工藝是怎么樣的??

1.古代漆器的制作工藝是怎么樣的

制作工藝自戰(zhàn)國時期鐵工具應用于制作漆器之后，漆器工藝得到了迅速的發(fā)展。湖北省出土的大量楚秦漢漆器，從胎骨和制作工藝的發(fā)展變化分析，都說明這一時期的漆器工藝有較大的發(fā)展。（一） 胎骨目前湖北春秋時期楚墓出土的漆器，胎骨只有厚木胎一種。戰(zhàn)國時期楚墓發(fā)現(xiàn)的漆器，胎骨仍以木胎為主，但根據(jù)時代早晚不同胎骨也有一些變化：早期的厚木胎較多，還有少量的皮胎、銅胎和竹胎；中期厚木胎略有減少，而薄木胎和竹胎增多，并有陶胎、銅胎、夾纻胎、皮胎和骨角胎等，望山1號墓的漆削鞘是已見到的*件夾纻胎漆器；晚期仍以厚木胎為主，但胎壁較春秋時期的薄，薄木胎與夾纻胎的數(shù)量又略有增多。根據(jù)我國歷史上*部手工業(yè)專著《考工記》記載，戰(zhàn)國時期對于各種器物的制作非?？季科溆昧媳壤斑x材，這里以漆兵器為例略作說明?！犊脊び洝酚浻泄藶楣?，取六材，必以其時，六材既聚，巧者和之。干也者，以為遠也；角也者，以為疾也；筋也者，以為固也；漆也者，以為受霜露也。注云：取干以冬，取角以秋，絲漆以夏，筋膠未聞。并對弓之長短也作了明確的規(guī)定。在《廬人為廬器》中，關于戈、矛、殳、戟的 積竹柲等的制作，也有詳細的記載。在《矢人為矢》中，對矢桿的制作，也有嚴格的規(guī)定。所以，大批漆器才能深埋于地下2000多年至今不朽，望山1號墓的兩件木劍和2號墓的四件漆瑟弦柱等才能自然脫水后仍不變形。秦代小型墓出土的漆器，胎骨也是以木胎為主，并有少量的銅胎和竹胎等。其中木胎又有厚薄之分，厚木胎相對地減少，薄木胎和竹胎相應地增多了。在一些銅容器的內外，也涂有紅漆或黑漆。當然，這個時期漆器的選材與用料，也是相當考究的。西漢時期漆器的胎骨與選材等方面，基本上與戰(zhàn)國、秦代的情況相同，但也有一些變化，厚木胎明顯地減少，薄木胎顯著地增加。夾纻胎在一些中型墓出土的漆器中，占有較大的比例。在江陵、云夢、枝江、光化等地西漢墓出土的有些陶器，里表均涂漆，這種陶胎漆器數(shù)量的增多，反映了當時漆器在日常生活中應用的范圍更加廣泛。（二）制法春秋時期的楚國漆器，厚木胎的制作工藝，因器皿造型的不同，而采用研制與挖制等相應的制作方法。其中有些為整木制作，有些是分別制作構件再以榫卯相接合。木胎制作后，先涂漆，再彩繪各種花紋圖案。戰(zhàn)國時期的楚國漆器，隨著品種和數(shù)量的劇增，制作工藝也有較大的發(fā)展，已能根據(jù)質料與器形之不同而采取相應的制作方法。竹胎漆器中的彩漆竹笥、扇、席等，系編織而成；竹弓等是以斫制為主制成的；竹筒等則是以鋸制為主制作的。木胎的制法主要有斫制、挖制和雕刻三種，一般是以某種制法為主，輔以其它方法而制成的。例如幾、弓、戈矛桿和劍鞘等，以斫制為主；耳杯、劍櫝、酒具盒、扁圓盒等，以挖制方法為主；臥鹿、虎座飛烏、虎座鳥架鼓的鼓座等，則以雕刻方法為主。還有些漆器是分別制作構件，然后用榫卯接合（如豆、案、幾等），或者粘合而成（如模、劍鞘等）。木胎制作后，先涂漆，然后用彩漆或其它顏料描繪各種優(yōu)美的花紋圖案。戰(zhàn)國早中期的楚國漆器，有的與金工結合，即在木胎上配以銅環(huán)、足和鋪首等構件，然后涂漆與描繪花紋；晚期的漆器，出現(xiàn)了銅扣器的新工藝。值得特別提出的是，曾侯乙墓外棺系銅框架里嵌厚木板構成，是我國迄今所見年代最早、結構最復雜、器形*、體量最重，并與金工結合的一件特大型漆器。秦代漆器基本上繼承了戰(zhàn)國時期楚國漆器的制作方法，即木胎以斫制、挖制和雕刻等方法為主，竹胎采用鋸制與編織等制法，戰(zhàn)國晚期出現(xiàn)的銅扣器新工藝得到進一步推廣。當然，隨著時間的推移，秦代漆器的制作工藝也有進一步發(fā)展。主要表現(xiàn)有兩個方面：一是木胎的制作出現(xiàn)了卷制的新工藝，例如漆樽、卮、圓奩和橢圓奩等，器壁與蓋壁都是用薄木胎卷制，再與厚木胎的器底與蓋相粘合而成；二是扣器不僅廣泛使用青銅制作的箍、環(huán)、鋪首銜環(huán)和蹄足等構件，而且還出現(xiàn)銀箍構件。在內容豐富的睡虎地秦簡中，還有關于漆園生產、天然漆原料運輸和管理，以及各類器物生產標準化等方面的嚴格制度的記載，這些制度的出現(xiàn)，是促進秦代漆器生產發(fā)展的一個重要原因。在這些木胎漆器上，有許多針刻與漆書的文字和符號，這是木胎制成涂漆以后才刻劃與書寫的（21）。其中作坊的標志有路里、 宦里、宦里口、錢里大女子、趙里口、安里皇、女里等；物勒工名的標志有文、介、但、忠、李、中、士五咸、士五軍、士五皆、小男子左、小女子、大女子妴等。還有許多烙印的文字和符號，也是木胎制成后烙上的戳記，其中不少漆器上有 告（即造）、包、素、上等烙印文字，應是素工、包工、上工和造工等工匠在制作漆器時所烙上的戳記，它反映了秦代漆器制作有著多道工序，并且存在著物勒工名的產品責任制。在云夢睡虎地秦墓出土的漆器上，有100多處烙印了咸市、咸亭、許市、市和亭等文字，它是秦都咸陽和河南許昌等地市亭所生產的漆器產品的標志。在千里之外的湖北云夢發(fā)現(xiàn)這些地方的漆器產品，說明當時漆器生產的商品性質是很強的。西漢漆器，在繼承秦代漆器的制作方法的基礎上又有所發(fā)展。其工藝的新發(fā)展，主要有三點：一是戰(zhàn)國時期和秦代的木胎漆器上所采用的雕刻方法，至西漢時期已極罕見，而凡是圓形或圓筒狀的漆器，一般采用旋制的新工藝，它不僅提高了生產效率，而且使產品更加規(guī)整美觀；二是西漢初期扣器的器類與數(shù)量都較戰(zhàn)國與秦代增多了，而且至漢武帝時期還出現(xiàn)了鑲嵌精巧的銀片紋樣作為漆器上的裝飾，這是唐代平脫工藝的前身；三是漆器上的裝飾紋樣，出現(xiàn)了針刺紋（錐畫）、填充金粉的戧金技法和暗紋的新工藝。上面的素、包、上、造，及飽、草等烙印文字，也是素工、包工、上工和造工在制作時所烙上的戳印，反映了西漢前期漆器的制作也有多道工序與物勒工名的產品責任制。在一些漆器上還發(fā)現(xiàn)了成市、鄭亭、市府、中鄉(xiāng)、北市等烙印文字，這是四川成都與河南新鄭等地市府生產的漆器產品的標志。還有許多針刻文字與符號，其中作坊的標志有宦里大女子、千金里、口里口、門里等；物勒工名的標志有章、東、朱、李、杜、任等。

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