大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛，古時還有骨笛。制作笛子的*原料是竹子，因為竹笛聲音效果較好，制作成本較低。今天小編主要給大家分享笛子的發(fā)聲方法，希望對你們有幫助! ?

笛子的發(fā)聲方法 ?

一、口風——吹好笛子的最基本入門功夫 ?

口風不好(嚴、緊)，笛子是吹不好的。如何練好口風呢?!這里告訴大家一個訣竅。一般，人們總是以為使勁“嘬”嘴唇就完了，其實不然。人們往往是用發(fā)“f”音的方法來吹，這樣吹，氣是不容易形成“線”狀的，不僅費勁，還有許多氣被浪費掉了，俗稱“跑氣”。怎么能夠使氣不“費”呢?!關(guān)鍵就在于一個吹氣的“發(fā)音”方法，不是發(fā)“f”，而是發(fā)“q”!換言之，不是用僅僅唇的前“皮”，而是用連同唇的整體。使控制氣流的不是在嘴唇的前端，而是在嘴唇的后部。就好比我們支撐的時候，不是用手指，而是用手腕。舌頭的控制也不是用舌尖，而是用舌面。在舌面與上膛之間形成一個“管道”，讓氣流從這個“管道”吹出去。這樣吹氣，口風就容易“緊密”了?？刂茪饬饕哺菀琢?。 ?

二、嘴唇相對于吹孔的位置 ?

唯有在對“準”了的條件下，才能保證所有的氣都進入吹孔。而人們在吹奏的時候，往往容易嘴唇跑“偏”，對不準。于是就有大量的氣“跑”了。怎么辦?!在吹孔的邊上用棒棒膠帖一適當形狀的細長布條，就好比一個墊片，以作為嘴唇尋找正常位置的標記。這樣，在吹奏的時候，無論是換氣，還是休止，在嘴唇離開之后，再次放置，就會很容易而方便。 ?

三、“雙吐”練習法 ?

當人們練習用舌頭吐音的時候，往往是唾沫很多。怎么辦呢?這是因為人們總是把“雙吐”說成是“突、哭”。發(fā)“突”的音使用的是舌尖。這樣，就容易把唾沫帶出來。如果改成使用舌面吐音，也能同樣進行“雙吐”。這種方法叫“內(nèi)吐”。發(fā)音的方法就變?yōu)椤柏M、可”。其次，是舌頭的運用，只是把舌頭“擺”在相應(yīng)的位置，舌頭本身就不要再“發(fā)力”了。換言之，舌頭只是擺放在發(fā)“q”與“g”的位置。而不要再“發(fā)”音?！鞍l(fā)音”的“責任”則是由“吹”的氣流來承當。如此的舌面動作不僅快捷，而且只要練習熟練了，就能夠最終消除唾沫。 ?

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c調(diào)笛子吹奏技巧 ?

一、長音與旋律循環(huán)換氣 ?

此種循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎(chǔ)和前提，不掌握這種換氣法，其它兩種循環(huán)換氣就無法學會。 ?

循環(huán)換氣法比較難學，在初練時，除刻苦學練之外，還要細心尋找規(guī)律和突破點，循環(huán)換氣究竟難在何處? ?

表面上看好像是換氣二字，其實是難在換氣時“循環(huán)”上。而使氣息循環(huán)不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比，主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講，它難在吸氣同時的呼上。再進一步分析，與吸氣的同時的呼氣，氣又是從何而來?是來自胸、腹還是口腔?當然是口腔(下頜部)，所以在吸氣時的同時，下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關(guān)健之處。 ?

長音循環(huán)換氣在練習時，首先將舌頭(舌根)往內(nèi)(后)收縮，使喉腔形成發(fā)“歐”音時的形態(tài)。當你發(fā)出這個音后，下顎必然會向外(下)擴張，喉腔也隨之擴大，口腔內(nèi)的空間圓而大。在呼吸的運用上，和“鼓腮換氣法”差不多，每當你即將吹完一口氣時(約留三分之一左右)，就將舌頭(舌根)往后收，把氣存入喉腔(下顎)處，要盡量增大氣在喉腔的儲存量，然后用鼻迅速吸氣(吸氣時小腹往里收，把氣往上提)。記住，在與鼻吸氣的同時，下顎往上收縮(舌頭自然向前伸去)，使儲存的氣根據(jù)樂曲的需要用顎收縮的不同壓力將氣壓出，吹響笛子，保持笛音的不斷。當?shù)诙跉馕M之后，應(yīng)迅速接上去，這樣反復(fù)循環(huán)就可使笛音不斷。 ?

開始練習時，可先用曲笛練吹低八度“1”、“2”、“3”三個音(即平吹)，待掌握到一定程度后，再練其它的音，或換梆笛、中音笛進行練習。 ?

練習可分以下三步： ?

*步：先練習儲氣和呼氣。先用下顎儲存氣的呼出，把笛子吹響。方法是： ?

1、舌根往內(nèi)(后)收縮，形成發(fā)“歐”字音的形態(tài)，把氣儲滿下顎部。 ?

2、下顎往上收縮(舌頭自然向前伸)把儲存的氣排壓呼出，此時最重要之點就是保持住吹笛時的口形，風門不能變化，不能抖動。否則，笛子就無法吹響。音吹得越長、越響越好。 ?

第二步：在*步完成的基礎(chǔ)上，加用鼻子吸氣。 ?

這里要注意： ?

1、吸氣要快，先一口氣一口氣的分解練習，不要急于去連續(xù)進行。 ?

2、一定要在呼(吹)氣的同時用鼻吸氣(即口呼鼻吸同時進行)，這一步比較困難，但只要*步打好了基礎(chǔ)，也是容易掌握的。 ?

第三步：循環(huán)不斷地連續(xù)練習，練習這一步時的關(guān)鍵在于從鼻子吸進氣之后又要轉(zhuǎn)送到肺部，然后呼出去。這時，鼻子和嘴需要一個連接轉(zhuǎn)換過程。變在這個轉(zhuǎn)換之中，往往易有一個斷續(xù)的痕跡，這是初學者普遍遇到的難題。要解決這個難題，在日常練習時一定要注意： ?

1、全身不要過于緊張，特別是口腔、鼻腔要有意識地放松弛一些。 ?

2、加強小腹(丹田)的控制，以減輕口腔的控制力和緊張感。 ?

3、初練時，每到口吹鼻吸兩動作轉(zhuǎn)換這際，可將氣息縮小，使音弱下來，慢慢地去完成轉(zhuǎn)換過程。 ?

4、在兩動作(吸與呼)轉(zhuǎn)換過程中，頭部和上體盡量不要幌動，應(yīng)保持平穩(wěn)。 ?

只要注意到這幾方面，細心摸索練習，就可以很快突破這一關(guān)的。 ?

平日*在笛子上練習，但在沒有笛子的情況下，也可以進行練習。方法是： ?

1、把某一只手(左右都可以)抬起，手心對著風門(嘴)練習換氣，依靠手心的感覺，來測量你我氣是否集中，有無中斷。 ?

2、用循環(huán)換氣方法來練習吹燈(蠟燭)要使燈火擺動，但不能使它熄滅，來測量你的運氣是否連貫、均勻。 ?

3、民間藝人過去練習嗩吶的鼓腮換氣法時，常用一節(jié)空心小棒，插入水中練吹，使水落石出泡不停斷地翻滾來練習吹、吸兩動作的連續(xù)轉(zhuǎn)換。這一方法雖不太適用于笛子，(因為在吹笛子時，要時常改變用氣的力度、角度和口形)，但用來練習呼吸動作也還是可取的。 ?

在練習過程中，可逐步將嘴與目的物(燈或手)的距離由近漸遠地拉開，以測量你的氣量是否增加。 ?

在練習和運用這一技巧時，總括起來應(yīng)注意以下幾點： ?

1、吸氣的動作要迅速。 ?

2、第二口氣接上去時，一定要連貫均勻，不可時多時少，時緩時急。 ?

3、在吹奏時，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。這樣可使喉腔有力地擴大，以增加口腔和喉腔的控制力。 ?

4、在換氣的過程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，不可松軟，以免失去控制。 ?

5、身體要平穩(wěn)，不可上下前后倒斜抖動。 ?

6、為使笛音柔細動聽，而且便于換氣，遇到長音時，可加用本位或下位虛顫音(即指震音)相助。 ?

二、雙吐循環(huán)換氣 ?

雙吐循環(huán)換氣，是近十幾年來一些演奏家發(fā)展運用的，它難于長音特環(huán)換氣。但又不及長音與旋律循環(huán)換氣使用廣泛。 ?

在吹奏單吐、三吐時，由于可以采用搶氣的方法，使吹奏不間斷地進行，而在吹奏雙吐時，是不能搶氣的。過去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時間來換氣，這就使連續(xù)的十六分音符的雙吐不得不中途停斷。雙吐循環(huán)換氣的發(fā)展就解決了這一難題。 ?

雙吐循環(huán)換氣有兩種吹奏方法，吹奏者可以選練其一，或兩者全學。現(xiàn)分述如下： ?

*種是前音換氣法。所謂前音換氣法，就是在“吐庫”的*個吐字的位置上換氣。在換氣時那個吐字發(fā)音，應(yīng)變成“普”字發(fā)音?！捌铡币羰抢孟骂M的蓄存氣，壓沖而出，使雙唇碰開之音。在此普字沖發(fā)的同時，鼻子吸氣并很快轉(zhuǎn)換，接上正常的吹奏，使笛音不停不斷。 ?

第二種是后音換氣法。所謂后音換氣法，就是在“吐庫”的“庫”字音的位置上來換氣。其方法同*種一樣，只不過庫字音要變成由下頜壓沖而出的“虎”字音形。 ?

它們的練習方法如下： ?

(1)循環(huán)換氣的基本方法，同前面所介紹的相同，這里不再述。 ?

(2)用下頜(喉腔)處的儲存氣先吹響笛音，它于吹奏長音換氣不同之處是，氣流從下顎處壓時要短、猛而有力，氣速要快，使之能有力地沖響一個吐奏音?？谛伟l(fā)音的“普”或“虎”要首先進行單吹練習，能把音吹響，吹結(jié)實。這里要注意“普”、“虎”兩音不是從丹田沖出的氣，而是胸腹都處在有控制的止氣狀氣，只由下顎的蓄氣沖壓而得。 ?

(3)當“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果時，接著就練習舌頭的連貫動作，把“普”或“虎”與“庫”連結(jié)起來練習。前音換氣是，當舌頭隨著下顎壓出的氣流伸向前發(fā)出吐音，立即利用舌的慣性力，從根部急發(fā)出“庫”字音。這樣就把“普”與“庫”連起來形成雙吐。而后音換氣則是當“吐”字音發(fā)出之后，用下顎所存之氣，迅速沖壓出“虎”音的同時搶吸，并準確無誤地再接發(fā)“吐庫”演奏下去。 ?

(4)特別注意的是，在練習過程中，每發(fā)“普”或“虎”音的同時，一定要用鼻急速而靈巧地搶吸一口氣。雙吐循環(huán)換氣的難練之處，也就難在這里。它比長音循環(huán)換氣時，要求吸氣與呼氣(下顎壓出的氣)動作更快而敏捷。 ?

(5)由慢練開始，找到正確方法后，漸次加速為宜。 ?

(6)先從第三、四兩孔的中音區(qū)練起，逐漸擴大音區(qū)。 ?

(7)以上練習達到要求時，即可進行同音的雙吐?lián)Q氣練習。 ?

笛子顫音技巧和發(fā)聲方法 ?

一、指顫音 ?

指顫音(以“tr”符號標示)的用途很廣，幾乎在任何樂曲中都可使用。例如：每拍顫動的次數(shù)多少，要根據(jù)樂曲的感情和速度來決定。三度指瞑音的奏法，是用本音上方的三度音顫動;但在實際應(yīng)用時，則應(yīng)根據(jù)樂曲的快、慢和情緒的需要，有目的有表情地運用這一技巧，并要求顫指動作均勻、推確，音量平衡。 ?

二、虛顫音 ?

虛顫音也有人稱為指震音，是一種最基本的顫音，其救果近似拉弦樂器上的揉弦，是使笛音出現(xiàn)一種細微的波浪起伏的聲音。這種顫音多用于慢速、抒情樂曲中時值較長的音符。虛顫音分本位虛顫音和下位虛顫音兩種。 ?

(1)本位虛顫音 ?

這種虛顫音的演奏方法是，當本音孔發(fā)出音來以后(發(fā)音孔以下各音孔都必須開放)，就用本發(fā)音孔的按指(有時也可連同以下各指)微微虛顫。比如吹奏第三孔的時，先將右手的三個手指抬離*、二、三音孔，當“1”音發(fā)出之后，再用第三孔“↑”的按指(即右手的食指)按閉音孔約六分之--左右，微微顫動即可。 ?

(2)下位虛音 ?

它的奏法與本位虛顫音有些近似，不同之點在于發(fā)音孔本孔的手指不顫動，而是用發(fā)音孔手指以下各指去顫動。但按閉音孔的比例可比本位座顫音稍多一些，約占玩分之一到四分之一左右。這種虛顫音的音波起伏較本位虛顫音稍小-些。練習以上兩種顫音時，要求動作均勻連貫，力度統(tǒng)一，不可忽快忽慢或忽強忽弱。 ?

三、小臂顫音 ?

小臂顫音就是運用小臂的力量帶動手指更快地顫動。這種技巧一般多用左手(四、五、六孔的按指)，因為左手不如右手那樣靈活，在一般情況下，右手不必借助小臂的力量顫動。練習時，首先固定手指抬高的位置，不能忽高忽低。如模仿鳥喧或馬叫聲就可以用四、五、六孔的銨指(左手二個手指)同時顫動，可以吹出很好的效果。 ?

練習小臂顫音時，應(yīng)注意以下幾點： ?

1.手指抬離音孔的距離不過高，稍稍離開筒身即可。因為過高了不但使速度減慢〔顫動的音波減少)，而且往往使輔助音(發(fā)音孔的上位音)過于明顯，而影響本音的連貫; ?

2.注意和氣息的配合。有些人往往在使用小臂顫音時，由于人臂用力，而使全身緊張起來，失去了控制能力，使得氣崽輸出不均勻、不連貫，其至使笛音發(fā)噪、發(fā)沙、若斷續(xù); ?

3.為了便∫大臂的控制，可將大臂微微抬高一些，同時手腕不能上彎下以，盡量使手指、手腕、小臂基本上保持…條平線，才能靈活易顫; ?

4.這種技巧要求顫動的音波快、密，所以手指就要拾得低些，這樣雖會影響顫指音(即發(fā)音孔的上位音)的音高，使發(fā)出的音稍低一些，但這是正?，F(xiàn)象。 ?

四、捋顫音 ?

在實際演奏中用途較少，但使用得恰當時，會產(chǎn)生很好的效果。捋顫音的演奏方法是，右手的三個手指在開放的音孔上左抹動。假如是第四孔或第五，六孔發(fā)音，就將右手跳進到左手的把位上去，用同樣方法抹動即得。這種技巧能產(chǎn)生一種特殊的效果，但是這種技巧在一首樂曲中不可過多地反復(fù)使用，更不宜長時間的連續(xù)使用。 ?

五、同音換指 ?

它的演奏方法是這樣：如吹奏時，首先象吹奏長音一樣，然后用右手的個手指在同一發(fā)音孔上依次抹動，抹動的順序是無名指、中指、食指。同音換指不同于各種吐膏，它不產(chǎn)生彈吐斷奏的效果(禁止使用任何吐音相助)，好似有-個長音“1一”始終在延續(xù)，而另外還有在遠處響著這一技巧一般在連續(xù)使用時才有效果。 ?

六、喉腹顫音 ?

喉腹顫音是依靠腹部氣息有力地上托和喉頭有力擴張的聯(lián)合運動使氣息顫動，并使笛音出現(xiàn)一種波浪似的效果。在練習時，先收緊小腹(丹田)，加強小腹的控制作用和橫隔膜的上托，使氣息有力地向上沖;吹奏時，不可過分挺胸，要使胸部保持垂直，日的在于使腹部，胸腔、喉頭、口腔、風門等保持條非常暢通的氣流動線。 ?

七、唇腔顫音 ?

唇腔顫音的用途不很廣泛，但必要時出現(xiàn)一下，能給人一種清跪、細膩、干凈的感覺。它的特點是音波較慢，不宜吹奏快速樂曲和時值過短的音符，一般都在四拍以上的長音中使用。在顫動時要注意：1.形不能改變;2發(fā)音要均勻、連貫，決不能因下唇的抖動而影峋氣息均勻地輸出，致使笛音斷斷續(xù)續(xù)。將笛身緊貼唇下，然后用力收緊兩腮，氣往上提，使氣息集中吹出，同時巧妙地使下唇微微顫動。 ?

八、幾種特殊的顫指法 ?

(1)以第三孔作“1”吹奏高音的“`4`5`6”三個音時，它們的顫音在指法上和中音、低音區(qū)不同。吹奏“tr/4”音時，有兩種顫動方法：*種是按閉第四、五兩孔，用右手的中指和食指連續(xù)打擊顫動)第二、三兩孔，第二種是開放全部音孔，用左手無名指和中指同時打古(顫動)第四、五兩孔。吹奏者可根據(jù)自的樂器情況選用其中一種 ?

(2)吹奏高音“5”也有兩種方法： ?

*秤是按閉第三、四、五、六孔，用右手無名指迅速打擊顫動)*孔，第二種是按閉*，五、六孔，用左手無名指連續(xù)打第四孔。吹奏者可根據(jù)自己的樂器情況選用其中一種。 ?

高音“5的虛顫方法：*種是按閉第、四、五、六孔(第六孔閉不閉都可以)，用右手中指和食指同時顫動第二、三孔。第二種是按閉*、四、五孔(第二、三孔開閉都可以)用左手食指顫動第六孔。 ?

3)吹奏高音“tr`6”也有兩種方法： ?

*種是按閉第二、六兩孔(或者*六兩孔)，用左手的中指迅速打擊第五孔。第二種方法是按閉第三、四、五、六孔，用右手中抬打擊第二孔(這種方法用得較少)。吹奏者可根據(jù)自己樂器的情況選用其中一種。“tr`6”的虛顫方法：*種是按閉第、五、六孔(第三孔開閉都可以)，用石手無名指顫動*孔(手指落下時只按閉五分之一左右)，第二種是按閉*、五、六孔，用右于的中指和食指顫動第三孔。第三種是按閉第二、五孔，用左手食指顫動第六孔(顫動時手指盡量抬低一些)有些吹笛的同志，雖還有一些不同的指方法，但其主要的也就是這些，所以不再詳述了。 ?