書法運筆之法的關(guān)鍵在如何調(diào)整筆鋒,毛筆前部呈錐形,后部呈圓柱形,筆尖謂之鋒,鋒著紙即出墨跡,筆下的點畫質(zhì)感如何,全在運筆。此處需要指出的是,*書法的運筆之法有碑、帖兩個筆墨語言體系,現(xiàn)就就帖為例。古人以為,運筆之時以正鋒藏氣為貴“能運中鋒,雖敗筆亦圓;不會中鋒,即佳穎亦劣。優(yōu)劣之根,斷在于此?!保沃毓狻稌ぁ罚?#13; 《二謝帖》中的“靜”字,調(diào)鋒之技法,體現(xiàn)的淋漓盡致。 當(dāng)然,古人強調(diào)中鋒行筆,但也并不否認(rèn)側(cè)鋒的作用,所謂“正鋒取勢,側(cè)鋒取妍”,之所以古人主張用正鋒,關(guān)鍵就在這“勢”上,古人以為,有勢方有神采,寧存風(fēng)骨不存機巧,寧取丑拙不取妍媚。事實上,一件作品中,當(dāng)中側(cè)互現(xiàn),相得益彰。古人強調(diào)中鋒、藏鋒的最重要原因是儒家“中庸”思想的影響?!爸杏埂笔垢鞣N對立因素和諧一致,達到完美的統(tǒng)一,是書法美學(xué)的*表現(xiàn)。 《頻有哀禍帖》中的字組,調(diào)鋒動作,一氣呵成。 運筆的過程就是控制筆鋒的過程,控筆的原則首先是要把筆提起來,聽侯調(diào)遣。筆提不起來,筆下的線條就缺少節(jié)奏感,寫出的字如同體癱患者,直立不起。筆鋒的運行軌跡不清晰,自然也就體現(xiàn)不出力度。同樣,沒有力感也就沒有氣勢,書法藝術(shù)它的技術(shù)環(huán)節(jié)的關(guān)鍵即在起筆、行筆及收筆的過程中。 起筆的環(huán)節(jié)怎樣處理呢?“逆入、澀行、緊收,是行筆要法。如作一橫畫,往往末大于本,中減于兩頭,其病坐不知此耳。豎、撇、捺亦然?!币陨险撌隹梢钥闯?,古人強調(diào)起筆時要心神穩(wěn)重,交代清晰,無論起筆是順是逆,皆須著力。不管是正書(包含隸書、篆書、楷書),還是行草,調(diào)鋒時筆下的線條都要講究變化。有里變化,線條語言就會豐富多彩,而且,節(jié)奏和氣韻也會隨之而來。古人在這方面亦有精到的闡述。
《二謝帖》中的“日出”字,提按頓挫,筆跡清晰。 從古代書論我們能夠看出,古人強調(diào)運筆要有提按,提按是調(diào)鋒控筆的核心問題,折鋒和搭鋒都是靠提按來成形的。一般情況下,逆向按下筆鋒之時,筆尖部必或仰或俯橫落于紙上,重頓強筆后便出折鋒,折鋒有形質(zhì),有了形質(zhì)便出性情。筆之中截以澀筆為貴,如何出澀筆,是以方筆逆入,此種方法增加了筆與紙張的摩擦系數(shù),故筆線殺紙力強。 方筆直行出澀筆,直行時,鋒線居中不露怯寒,線條飽滿圓健,內(nèi)斂含蓄,似玉筋,如釵股。提按還體現(xiàn)在力量的轉(zhuǎn)換中,作書若以均衡之力驅(qū)之則墨線綿軟,無骨無筋。 尤其草法重轉(zhuǎn)換,轉(zhuǎn)換之時折搭自然,則顧盼多姿。作草書需將篆、隸、真、行的筆法融會貫通才可。而且,這些筆法都是在疾筆的快速使轉(zhuǎn)中完成的,包世臣《藝舟雙輯》“草法者,世人知真書之妙在使轉(zhuǎn),而不知草書之妙在點畫,此草法所為不傳也?!辈輹措y于此。 《自敘帖》中的“國”“錯綜”“其事”等字,可窺草書之調(diào)鋒運筆的奧妙。